EnCrítica de Luis Francisco Pérez:

Ante el hecho irrefutable y demostrable de que uno, quien escribe es texto, no tiene la más mínima idea de física cuántica me dispongo a transcribir lo que al respecto he buscado y encontrado. “En mecánica cuántica el principio de indeterminación de Heisenberg afirma que no se puede determinar, simultáneamente y con precisión arbitraria, ciertos pares de variables físicas, como son, por ejemplo, la posición y el momento lineal de un objeto dado”. Naturalmente, yo sigo en la más absoluta ignorancia, pero al menos me permite fantasear con frases como “la posición y el momento ideal de un objeto dado” cuando contemplo las complejas esculturas creadas por Mar Solís, e incluso salirme de una cierta “lógica de la visibilidad” cuando intento comprender determinadas estructuras de composición entre unas obras y otras; o “sumergirme” –o “ser tragado”, literalmente- por los vertiginosos remolinos de los trabajos en papel, que en su fiera cualidad oceánica se asemejan a los círculos creados por corrientes marinas a modo de un “Maelstrom” de violenta atracción hacia su centro.

Es una geometría que en ocasiones crea sus propias dinámicas de composición, y en otras altera y transforma su natural lógica de composición. Llegados a este punto podemos pensar, en efecto, que existe un “principio de incertidumbre” que es el invisible organizador de las esculturas en tanto que incorporan múltiples variantes físicas (podemos decir perfectamente “variantes en los diferentes materiales empleados”: Acero inoxidable, hierro, madera de tilo, carboncillo sobre papel…) y la dialéctica que se establecen cuando esas variantes ocupan e invaden un espacio dado. Ahora bien, y dado que la geometría ejerce en la obra de esta artista una función que yo calificaría de “agent provocateur”, me voy a permitir citar a un famoso matemático francés, René Thom, y su muy conocida “Teoría de las Catástrofes”, que en esencia representa la propensión de los sistemas estructuralmente estables a manifestar discontinuidad o «extravíos».

La diferencia, entonces, entre “Principio de Incertidumbre” y “Teoría de las Catástrofes”, realidades ambas ciertamente “creativas” vistas desde los universos artísticos, en la obra de Mar Solís se “resuelve”, o a mí me lo parece, en los análisis y estudios realizados por un gran artista, justamente famoso por haber realizado una obra icónica por medio de una espiral (forma geométrica muy querida y trabajada por la autora de estas obras). Me estoy refiriendo, claro está, a la bellísima “Spiral Jetty” de Robert Smithson, y sobre todo a sus investigaciones en torno al concepto de “entropía”, y que perteneciente a la ley del mismo nombre predice la inevitable extinción de la energía en cualquier sistema dado, la disolución de cualquier organización en el desorden y en la indiferenciación. Es famoso el ejemplo que Smithson utiliza como ilustración de la entropía: “Imaginemos un cajón de arena dividido en dos mitades, con arena negra en una y arena blanca en otra. Hagamos que un niño corra por ella cientos de veces en el sentido de las agujas del reloj hasta que la arena se mezcle y empiece a volverse gris. Si, a continuación, el niño corre en sentido contrario a las agujas del reloj, el resultado obtenido no será la restauración de la división original, sino un mayor grado de grisura y un incremento de la entropía”. ¿Acaso esta definición no es, por ella misma, una sofisticada lectura de la unión entre la física del “Principio de Incertidumbre” de Heiselberg y la “Teoría de las Catástrofes” del matemático Thom?

Una entropía del hecho escultórico (y no únicamente: lo comprobamos igualmente en las obras en dos dimensiones) que tendría el mismo valor funcional y artístico del productivo silencio que se manifiesta en un hemistiquio entre dos versos. Allí donde todo es, en principio, vacío, incertidumbre y caos, pero que ordena la mano y el pensamiento del poeta y el artista.